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吉安采茶戲(第三批省級)

吉安采茶戲是廣泛流行于吉安市及所屬周邊縣、區的一種民間小戲。表演載歌載舞、語言詼諧風趣、內容豐富多彩、曲調粗獷樸實、旋律優美婉轉、唱腔通俗易懂,具有濃郁的生活氣息和鄉土風情,是扎根吉安城鄉、百姓喜聞樂見的民間藝術瑰寶。

永豐三角班是吉安采茶戲表演的雛形,于清乾隆年間形成。三角班是由小生、小旦、小丑三個角色組成的班底,人數不多,連樂手在內,有七緊、八寬、九輕松之說,適合在農村演出。稍后,三角班吸收、融合宜黃戲和花鼓戲等的藝術形式和風格,形成了演出班底規模更大,有如大戲班半個班底的采茶戲班社“半班”。“半班”演員增多,行當較全,能演大戲,樂手和演員一般有二十余人。“半班”逐漸向吉水縣、吉安縣、新干縣、泰和縣、萬安縣以及區的樂安、寧都、古城,于都等地發展,并日漸盛行。至清末,形成了以永豐縣著名藝人本發師(姚本發)為代表的吉安采茶戲主要流派。其時曲調豐富到一百一十余種,曲牌發展到五十余種,民間采茶戲班二百五十余個。

吉安采茶戲表演最具特色的有矮子步、拐子步、裙子功、扇子功等。矮子步:分高、中、矮三種樁步。高樁步,上身端直,肩膀稍擺動,雙膝微蹲至140度至160度之間,雙足用前腳板落地,足跟懸空,臀部自然搖擺,輻度不大,舉步均勻向前。中樁步,在高樁步的基礎上,雙膝下蹲到100度至120度之間,因此臀部的擺動幅度更大些,雙肩的擺動幅度也相應加大。矮樁步,雙膝下蹲到60度左右,走臺步時用腳尖點地,否則就會向后仰翻,臀部、肩部的擺動相應加大。拐子步:是丑行表演特色臺步之一,右足微曲,足尖點地,左腳僵直不曲,行走時腳板全落地,走臺步時自然形成一拐一拐的形態。整個表演要求駝背,曲足,癱手(左手)、歪嘴,丑態可掬。裙子功:是丑行表演特色臺步之一,行走時上身端直,雙腳足板全部落地,左右臀部一先一后有節奏地微微向后掀動,腹部隨著一張一縮,系在腰上的裙子也自然地、有節奏地掀動,這種功夫叫“裙子功”。扇子功:丑、旦用折扇作道具,耍出各種花樣,有起綢扇花,小腳步扇花,對持扇花,收調扇花,單臺戲吊扇花,單臺戲起調扇花,高樁扇花,矮樁扇花,收樁扇花,反持扇花等。

吉安采茶戲傳統音樂的特點是一戲一曲,曲名即戲名,如《毛朋記》、《別店》、《秧麥》等。如有兩個以上的曲調,則分上下調,如《勸夫上調》、《勸夫下調》,曲調呈方塊體,上下對稱的結構。唱腔中使用統一的過門,如遇詞太多,則唱完上韻后開始檢板,最后一句落韻。在傳統唱腔中,運用真假嗓結合的唱法,充分體現了三角班的音樂特色。

吉安采茶戲有豐富的吹奏曲牌,曲牌大多來自吉安戲以及民間器樂曲曲牌,如《哭皇天》、《大開門》、《小開門》、《柳青娘》、《小桃紅》、《一支花》、《朝天子》、《大擺》等共五十余首,可按劇情選用。在伴奏上分文場和武場,文場樂器為二胡、竹笛、三弦、中胡、板胡、提琴等。武場樂器有大、小嗩吶、堂鼓、漢鑼、小鑼、鬧鈸、斑鼓、響板、大鼓等。常用鑼經有《擺鑼》、《倒板頭》《奪頭》、《哭介》以及《鬧臺鑼鼓》等。

吉安采茶戲的傳統老劇目大都是反映農村的生產勞動、生活情趣、商貿經營、男女戀情等,具有濃郁的生活氣息,樸實健康、幽默風趣,富有鄉土味、人情味。

在井岡山革命斗爭時期,紅色劇社演出了《父與子》、《大放馬》、《工農兵團結》、《慰勞紅軍家屬》、《志愿當紅軍》、《歡送哥哥上前方》等劇目,鼓舞了紅軍士氣,振奮了革命精神。

1958年吉安采茶戲《家庭夜戰隊》、《補背褡》等參加全省戲曲匯演獲多項獎勵,并灌制了唱片在全國發行。1959年采茶小戲《打鳥》、《補背褡》被選調上廬山為中共中央八屆八中全會演出。1960年《井岡山人》等劇目赴多省區慰問演出。1964年《春風萬里》等劇目在中南地區巡回演出。

改革開放以來,吉安采茶戲精品迭出。1999年創作演出的《遠山》、2002年創作演出的《鄉里法官》先后獲得中宣部第八屆、第九屆精神文明建設“五個一工程”獎。最近幾年創作的《井臺》、《半邊門》、《半邊鑼》、《雷雨過后》、《茍生辦酒》、《生日大禮》、《尋牛記》等20多部現代采茶小戲也相繼參加省里匯演,并獲多項獎勵。這些現實題材的采茶戲,貼近群眾、貼近生活、貼近實際,既弘揚了時代的主旋律,又豐富了人民群眾的文化生活。

 
歷史淵源2013-11-5 16:21:44
主要內容2013-11-5 16:22:16
 
 
 
 
 
 
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